【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

06-05-01：此片是最近看的比较好的一部片了，最近都没怎么看片。David Fincher的作品我向来喜欢，直到上周看杂志才突然发现他还有这么一部片。于是马上看了．说实话，如果让我猜我也能猜出这个片子是他拍的，David Fincher有种对体制特殊的迷恋，对体制特别的游戏的迷恋，无论是《养成从小被肉H》里的变态杀手，梦莹带翁回乡别墅别墅设计还是《晚上剧烈运动视频》中的组织游戏规则，他总喜欢把主角放在一个无边的体制中玩耍，我们的社会不就是个最大的游戏吗，游戏规则，人人都得遵守。

这什么鬼?古早韩剧+黑泽清恐怖片?女主的做作和面瘫令整个宇宙都失去了弹性。

听说非常好所以过来看，反而有些失望。迷茫青年，哪儿都一样。不务正业的，灯红酒绿的，狐朋狗友的，梦莹带翁回乡别墅别墅设计现在不也一样吗？？当年的姜文倒是真的帅。

氛围营造不错，节奏缓慢，两位不算赏心悦目。